近期，“万千世界——黄般若艺术回顾展·东莞站”在莞城美术馆展出。作为莞邑国画名家，在他的山水作品总是离不了岭南这片滋养他的土地。

黄般若出生在广东东莞，成长于广州，但他的大半生与香港结下不解之缘。早年的黄般若，山水参法石涛，而其晚年山水作品则尽弃古法，别出新天。早在20世纪30年代，他先后陪同张大千、黄宾虹在香港写生，受其“外师造化，中得心源”的传统中国画写生观念影响至深。

50年代定居香港后，黄般若的足迹遍及港九新界和离岛，他以香港景物入画，同时多次回内地观光写生，参加艺术座谈。当时，内地国画界努力探索如何用新的笔墨和形式表现“山河新貌”，移居香港的黄般若也在思考如何创新，如何表现实景山水。这一时期他的山水画作，以极具个人特点和现代观念的绘画语言，重新阐释文人写意山水画。

在本次展览中，展出了黄般若以雄浑灵动的笔墨，描绘的香港山水风貌，比如弯弯的海岸，归帆点点；宁静的渔村，屋舍聚落；远眺维港，渔家灯火等等，其中尤其以《香港流浮山图》《坪洲奇石图》《水上人家图》能够展示他独特的艺术风格与魅力。

《香港流浮山图》：以传统笔墨描绘本土景物

流浮山以产蚝驰名，黄般若游元朗时，常到流浮山品尝美味，流浮山也成为黄般若画中屡见的题材，但他的创作重点不在蚝场，而是海滩。

《香港流浮山图》的上半部分画得很传统，画家在岬角山丘对出的远方海面上涂抹了几只航船，但画面下方丛立的仙人掌成了视觉的焦点。黄般若以此作为构图的重点，在海湾沙滩的后缘，精细地画上几株仙人掌，成为独特的画面元素。这是在传统中国画中非常少见的主题，却是香港海岸常见的物种。这种关注角度，带有当代行旅画家的趣味。

《坪洲奇石图》：就地取材，自求创新

《坪洲奇石图》以绵长的横线，反复交叠，构成奇特画面，充分表现水成岩横向层叠的肌理特征，同时融入了中国传统书画的线条之美，可谓匠心独运。黄般若观察揣摩奇石的自然肌理，变化成自己的笔法。香港的奇岩怪石，不但为他提供了创作的新题材，更促使他跳出传统，自求创新。

《水上人家图》：意境悠远的岭南寮屋

在《水上人家图》中，画面前方的一只小船上，船家驻篙远望，远景里吊脚楼连绵蜿蜒，直入天边，以传统山水画空静幽远的意境融入岭南海边寮屋的常见景观，耐人寻味。

以上所举，仅是黄般若笔下香港山水题材画的一部分。他的作品多取景宏大、意境高深，不仅能看到艺术家对景观的阐释，也能体会到山河气象对于艺术家人文精神的塑造，更是感受到他对于中国画充满着文化自信。